日期：2011-06-02　18:34:51

　　(接上)
　　再看朱淑真的另一首:
　　风光紧急，三月俄三十。
　　拟欲留连计无及，绿野烟愁露泣。
　　倩谁寄语春宵，城头画鼓轻敲。
　　缱绻临岐嘱付，来年早到梅梢。
　　——《清平乐》
　　这首《清平乐》词写的是阴历三月三十这一天，春天的最后一个尾巴。

　　词的起句十分奇崛：“风光紧急，三月俄三十。”春天的风光一般是明丽、美好形容，这里却来了一句“紧急”，很是警奇。后又紧补一句“三月俄三十”，自有一种“救春如救火”的急切和紧迫。在三月三十日这个临界的日子里，春天就要消逝了。
　　“拟欲留连计无及，绿野烟愁露泣。”暮春时节，红瘦绿肥，树木含烟，花草滴露，都似为无计留春而感伤呢。春天已被设想为即将远行的游子，而大自然的诸多风物都急欲挽留。实际上写的是词人自己留春不住的感伤心情。这种与春惜别的心情大有柳永笔下“方留恋处，兰舟催发”的味道。
　　“倩谁寄语春宵，城头画鼓轻敲。”催的催得“紧急”，留的“留连无计”，只好抓紧时机作临别赠言罢。 “倩谁寄语春宵”。眼前的“春宵”是春光在世间的最后一霎，然后渐行渐远。所以需要使者追上去传递词人的心语。城头画鼓声就充当了这传语春宵的使者。唐宋时城楼定时击鼓，为城坊门启闭之节，日击二次。五更三筹击后，听人行。昼漏尽击后，禁人行。叫做 “咚咚鼓”。所以，鼓声就代表了时光的脚步，请它向春宵传语，想像奇妙。“敲”上着一“轻”字，便带有微妙的感情色彩，恰是缱绻软语的态度。

　　“缱绻临岐嘱付，来年早到梅梢。” “临歧”二字把“送别”的构思表现得更加明显。最末一句“临歧嘱咐”的“缱绻” 情话：“来年早到梅梢。”不道眼前惜别之情，而说来年请早，言轻意重，耐人寻味。“早到梅梢”为妙笔生花之语。百花迎春以凌寒独放的梅花为最早，谓“早到梅梢”，似嫌梅花开的还不够早，盼归急切，更见惜春感情的强烈。盼春心情具象化为早梅之开放，又创出极美的诗歌意象，使全词意境大大生色。

　　唐代贾岛《三月晦赠刘评事》诗云：
　　“三月正当三十日，
　　风光别我苦吟身。
　　共君今夜不须睡，
　　未到晓钟犹是春。”

　　命意新奇，朱淑真因其意而作词，构思更奇。
　　贾岛诗只是诗人自己寄语朋友，明表惜春之意。而朱淑真却比兴手法创造了一个神话般的送别场面：时间是三月三十日，行者是春天， 送行愁泣是“绿野”，催发者为“风光”，寄语之信使为“画鼓”，俨然是大自然导演的一出戏剧。朱淑真内心惜春之意，充溢于字里行间，读之妙趣横生。
　　读朱淑真这两首词的时候，能够清晰地感受到一种时光的记忆，一种青春的感伤，一种生命意识的萌动。
　　少女时代的朱淑真生活优裕，性格活泼开朗，天真烂漫，终日赏花吟月，赋诗扶琴。她的早期诗词作品情调轻松明朗，活泼欢快。所以，青春是生命中的一抹亮色，正如大自然的春天一样美好。
　　大自然的春天是明亮、温暖的，充满生机与希望。而如今春天要走了，就如同青春要逝去了。眼前那千万缕的垂柳似乎可以将春系住，但春只作短暂停留，又匆匆离去。继而杨柳生絮，随风飘荡，又寄希望于柳絮，盼望着轻柔的柳絮可随风飘舞，跟随春的脚步，探寻春的去处。用杜鹃的哀鸣寄托送春之情，以酒送春，春不语，待到黄昏时刻，潇潇暮雨，仿佛是春在作答，亦或是作者寂寞的泪水？