日期：2011-05-31　09:36:43

　　楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。
　　犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。
　　绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。
　　把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。

　　——————朱淑真《蝶恋花•送春》
　　这首词是朱淑真写得情景交融、非常动人的名篇。
　　“楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。”暮春季节，楼外千万缕杨柳垂条，迎风飞舞，就象千万双纤柔的手在招舞，象无数条细细的绳在飘扬，多么想把春天挽系留住。但是，春天还是去了，并没有稍稍停留一会儿。以“垂杨千万缕”来“系青春”，生动写出了词人爱春惜春心情。
　　“犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。”柳条没有挽留住春光，而那痴情的柳絮还在风前飘扬，她悄悄地跟着春天的脚步，要把春归的去处看个明白，把它找回来，像黄庭坚在词中透露的：“若有人知春去处，唤取归来同住” （《清平乐》）。这两句是由上面三句生发而来。这里，通过柳条的“系”、柳絮的“看”，作者把人的感情注入了大自然中无知的植物，将“春”作为少女青春而人格化，透露了对青春消失无限深情的惋惜。朱淑贞因婚嫁很不如愿，这里她运用情景交融的手法，将心中的苦闷通过词的意境含蓄地表达了出来。

　　“绿满山川闻杜宇，便做无情，莫也愁人意。”春风吹拂，绿遍山河，杜鹃啼鸣，其声悲切。像飞絮一样，哀鸣的杜宇（杜鹃鸟）也似看作是残春的标志。远望着这暮春的山野，听到传来的杜鹃鸟的凄厉叫声，词人在想：杜鹃即使（便做）无情，也为“春去”而愁苦，因而发出同情的哀鸣，即使是那无情的人儿听了，岂不也要愁绪满怀。“绿满山川”本是赏心悦目，但忽听得一声“不如归去”的杜鹃悲鸣，的确使人惆怅。“便做无情，莫也愁人意。”用假设兼反诘的句式，强烈地表达了作者对春归的怅惘心情。

　　“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。”春要归去，我也只好举起酒杯送春天，而春天默默无语，黄昏时候却下着潇潇阵雨。“把酒送春”，是极想挽留春天而又无法挽留的一种表现。“黄昏却下潇潇雨”， “却”点出“雨”是“春”对词人送别的反应。与其说是送春时自然界的雨滴，不如说是作者送春时伤心的泪水。此句似王灼《点绛唇》中的“试来把酒留春住，问春无语，帘卷西山雨。”北宋的宋祁也写过“为君持酒送斜阳、且向花间留晚照”的词句，但暮雨送春更凝惜别之意，耐人寻味：这雨是不是春天临去时的惜别之泪呢？

　　在这首词里，通过对春光匆匆消逝的描写，她委婉地倾吐了心头的苦闷：系春不可能，随春也无结果，看风前飘絮，听绿野鹃鸣，只有无奈地“送春”。阴历三月末为春离去之日，词人依俗把酒“送春”，春却默默无语，她看到的只是在黄昏时下起的潇潇细雨。暮色苍茫、细雨淅沥的悲悒氛围中，益发令人黯然神伤。
　　全词由惜春到送春，始终凝聚着对春天对人生的青春的缅怀珍惜之情。
　　宋代有不少惜春之作，如欧阳修的“雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”如苏轼的“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！”
　　朱淑真的这首词以拟人语气写景写情，委婉多姿、细腻动人。与黄庭坚的这首《清平乐》意味颇多相似：“春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。”

　　这首词名为送春，实为赏春、恋春、惜春、留春，无可奈何中的送春以至怨春，不忍她离去。待到春深，绿满山川，杜鹃哀鸣，鸟儿虽无情，尚知人的愁苦，叫出人的悲痛心声。一系列复杂的心理情感轨迹由远到近、由热望到激越再到沉郁终至绵缈……，给人以缜密而又清朗的审美感受。最后还“把酒问春”，这样以“黄昏却下潇潇雨”作结，结得淡而雅，实而虚，凄凄然！茫茫然！耐人寻味。

　　一切景语皆情语也。这依春、恋春的多情杨柳，正是女词人自我心灵的物化展现。女词人既痛感于年华飞度、青春易逝的可悲，而自己对美好人生和心灵自由的执着追求却并未泯灭。“把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨”，春去秋来本是自然规律，人们之所以伤春悲秋，是对生命意识的体验，是对于时光流逝，年华老去的无奈和留恋！
　　宋人评赞她“清新婉丽，蓄思含情，能道人意中事，岂泛泛者所能及？”在这首词中体现得十分充分。
　　楼外垂杨千万缕，欲系青春，少住春还去。